Bone o produkci: Kamarád se mě ptal, co to k*rva dělám

Je tak trochu smutné znát odpověď na následující otázku: "Slyšeli jste o Boneovi?" Pravděpodobně ne. A o hodně přicházíte. Bona vnímáme jako jednoho z nejtalentovanějších nových producentů. Vy byste měli také.



Bone

Bone je dvacetidevítiletý producent z estonského Talinnu a jeho tracky již hrají Technimatic, John B, Quadrant, Soul Intent a další.

Co byly takové ty zásadní momenty, při kterých sis říkal: "Proč mě to nenapadlo dřív? Vždyť je to tak jednoduché."

Většina těhle chvil je spojená s používáním DAW (Digital Audio Workstation). Často jsem přemýšlel, jak basy vytvářejí populární producenti. Basama jsem se sám vždycky hodně zabýval. Dělal jsem reecy, používal sub... A teprve nedávno jsem si s tím začal hrát víc. Rozkládám basu na části, přidávám víc prvků. Dělám ji komplexnější.

Většinou začnu s jedním synthetizérem a midi kanálem, potom přidávám další synthy se stejnými notami, ale z každé stopy vždy nějaké odstraním. Když jsem s výsledkem skoro spokojený, rozdělím ho na středy a basy. Pak to resampluju, otáčím, stříhám a přidávám efekty na středové frekvence.

• Přečtěte si produkční rozhovor s Hemoglobinem (vydává na Sunchasově 22:22)

Když zmiňuješ sequencer, který to je? A používáš celou dobu jen jeden?

První zkušenosti se softwarem jsem získal s přihlouplým eJayem. Používal jsem jen hotové smyčky a skládal zvláštní trance. Jeden z mých kamarádů mi pak řekl: "Člověče, co to kurva děláš?" A dal mi instalační CD Reasonu. Program jsem vyzkoušel a moje první reakce byla: "Co to k čertu je?" Ničemu jsem nerozuměl, ale stejně jsem s tím začal. Můžu dodat, že první skladby byly strašidelné. Bicí jsem vždycky zabil delayem a dělal jsem celou řadu začátečnických chyb. Ale jak utíkal čas, začalo to dávat smysl. A v jednu chvíli jsem objevil Sony Acid, a používal pak chvíli oboje.

Teď už skládám z 90 % jen v Sony Acid. Je to pravděpodobně nejhloupější DAW všech dob. Vypadá hrozně, ale několik jeho funkcí je nedílnou součástí mých postupů. Když jsem tedy zkoušel jiné sequencery, úplně jsem se v tom ztratil. Ty vymoženosti tam zkrátka nebyly.

Vypadá to, že jsi nesmírně produktivní. Jaký na to máš recept?

Většinu zvuků vytvářím společně s danou skladbou. Občas se však vracím i ke starším projektům a něco z nich využiju. Mám tuny nedokončeného materiálu a ani si většinu z toho nepamatuju. Ale dřívější tracky si čas od času projíždím a někdy v tom najdu něco inspirativního. Můžu pak začít nový projekt se starou basou, bicími či jiným zvukem.

Zažívám chvíle, během kterých složím dva nebo tři tracky za týden. A jsou období, kdy nedělám vůbec nic. Když ale za počítačem sedím, můžu na dokončení skladby pracovat hodně tvrdě. Vím totiž, že třeba další den nebudu schopný udělat vůbec nic.

Občas vnímám, že bych na svých věcech mohl makat víc. Vylepšovat nájezdy, ale i přidávat různé efekty a drobné detaily. Jenže někdy to chci mít jednoduše z krku. Proto rád spolupracuju. Když skládáme s někým, oba máme různé nápady a pracujeme na spoustě úprav i detailů. To mě baví nejvíc.

Mohl bys popsat, jak zpravidla skládáš track?

Vytvořím bicí, přidám basu a pak už mám v podstatě hlavní smyčku. Ta bývá dlouhá 32 taktů. K ní přidám efekty a pokud se to hodí, snažím se vymyslet nějakou melodii. Následně začnu pracovat na intru, a pak jdu spát. Ráno projekt vyexportuju, pošlu kamarádovi a poprosím ho o zpětnou vazbu. Následně celou skladbu dodělám.

Často se lidí ptám na názor. Když na něčem děláte dlouho, potřebujete pauzu, a některých věcí si už nevšímáte.

Jak často skladby doděláváš?                                         

Zhruba 70 % projektů je nedokončených a 30 % dotáhnu.

Pokud bys mohl strávit několik dní s libovolným producentem, kdo by to byl? A co by ses chtěl naučit?

Upřímně řečeno? Těch jmen je až příliš. Chci za nimi jen sedět a sledovat je při práci. Hoši z June Miller jsou vcelku techničtí. Rád bych viděl celý ten proces, při kterém vytváří zvuky. A Blu Mar Ten jsou prostě skvělí. Mají talent na vkládání emocí do skladeb a zároveň jsou taky hodně techničtí.

Blu Mar Ten - Church je jedním z mých nejoblíbenějších tracků. Je v něm tolik emocí. Chci prostě vidět celý ten proces a učit se z toho. Mám pocit, že už znám základy a některé ty vychytávky, ale pořád chybí to něco navíc. Nejsem skvělý zvukový inženýr, to bych rád odkoukal.

Jako třetího bych chtěl sledovat Synkra. Měl jsem šanci se s ním jednou potkat a ptal jsem se ho: "V jakém rozpoložení si skládal tenhle track?" A on odpověděl, že tehdy zemřel jeden z jeho dobrých kamarádů. To mě úplně dostalo, zasáhlo mě to jako blesk.

Rád bych Synkra viděl při skládání, ale ze všeho nejvíc mě baví jeho práce s bicími. A pochopitelně mě berou ty emoce.

• Checkujte Owerův přístup k produkci (tracky podporují Octane & DLR, Mortem & Komatic)

Nechcete zmeškat žádné produkční novinky a informace spojené s labelem? Zaregistrujte se do našeho emailového newsletteru na pravé straně webu.